历史剧该向何处去

最近，中国版《深夜食堂》差评事件引来媒体多角度分析。这引起了笔者的思考。

翻拍异国作品，因为空间上的水土不服，简单模仿一定给观众不适感。这个问题，其实历史剧也存在，有历史学家曾说过，历史即外国，这话不错，时间与空间的差异都会给人带来文化心理上的“理解障碍”。那么，历史剧的编剧们该如何解决时间上的“水土不服”呢？

中国观众其实很关注历史剧，一部好剧甚至会成为社会一时关注的热点，如《甄嬛传》，《琅琊榜》和《芈月传》等都曾掀起一次又一次的收视高潮，近来，旧剧《大明王朝》也卷土重来。这些剧虽是说历史上的事儿，但总让人觉得剧中人物心里想的是现实。《甄嬛传》通过清宫戏的场景，展现现实人际关系中的利益纠葛。前段时间被舆论热议的《大明王朝》，可以称作明朝版的反腐大戏，似乎都很契合人们的心理需要。这就体现出编剧们处理时间上“水土不服”的功力了。

自古以来，“寓教于乐”就是大众教育的一个目标，也是大众娱乐的至高境界。“以史为鉴”，又是国人心中历史的主要作用，与历史题材有关的娱乐形式一直有重要位置，如说书、戏曲、小说等。创作者们凭借才华，极力展现创意。观众在欣赏过程中，其实也醉心于作者的匠心独运，而历史本身也就真成了“历史背景”，长此以往，“寓教于乐”的初衷多半成了幻想。也就是说，一直以来，相对“历史事实”本身，大家其实对创作者的“演义”更感兴趣。今天，我们又可以把这种情结投射到历史剧上了，这就是编剧大显身手的地方。

历史，离我们很远了。所以，编剧们会抱怨，今天让观众真正理解历史，体会当时人的心境，太难了！所以，即使从理论上来说，历史剧也不可能再现历史，只能向观众传递创作者的观念，而这种观念多是基于现实而产生的。典型的例子就是穿越剧，它的突破之处就在于进一步模糊古今的差别，把“演义”放在更大的时空范围里。

因此可以说，支撑历史剧骨架的不是历史，而是剧中的人物形象，而人物形象的塑造主要还是靠编剧的艺术创作。但这对历史剧来说，与其说是振兴，不如说是扼杀。这样，历史剧与其他题材的电视剧已没有区别，都在于通过塑造人物形象，充分展现主题。

因此，今天的历史剧已经偏离了其应有的行进轨迹，需要走回原点，重新寻找方向。

首先，要清楚历史剧的优势在哪里。通过现代传媒技术，使观众直观了解真实的历史，感受历史的细节甚至氛围，引领观众去自己体悟，这才是历史剧的特色所在。

其次，历史剧的价值不在娱乐，而在提高观众的历史感。近代以来，随着西学的引入，中国史学发生了历史性的变革。历史学发展的内涵也大大丰富了，这些成果完全可以通过历史剧与广大群众分享。

所以，从业者们应该重新评估历史剧的价值与定位，只有将其作为一种艺术来看待，才能给人们以艺术的回报。○

最近，中国版《深夜食堂》差评事件引来媒体多角度分析。这引起了笔者的思考。

翻拍异国作品，因为空间上的水土不服，简单模仿一定给观众不适感。这个问题，其实历史剧也存在，有历史学家曾说过，历史即外国，这话不错，时间与空间的差异都会给人带来文化心理上的“理解障碍”。那么，历史剧的编剧们该如何解决时间上的“水土不服”呢？

中国观众其实很关注历史剧，一部好剧甚至会成为社会一时关注的热点，如《甄嬛传》，《琅琊榜》和《芈月传》等都曾掀起一次又一次的收视高潮，近来，旧剧《大明王朝》也卷土重来。这些剧虽是说历史上的事儿，但总让人觉得剧中人物心里想的是现实。《甄嬛传》通过清宫戏的场景，展现现实人际关系中的利益纠葛。前段时间被舆论热议的《大明王朝》，可以称作明朝版的反腐大戏，似乎都很契合人们的心理需要。这就体现出编剧们处理时间上“水土不服”的功力了。

自古以来，“寓教于乐”就是大众教育的一个目标，也是大众娱乐的至高境界。“以史为鉴”，又是国人心中历史的主要作用，与历史题材有关的娱乐形式一直有重要位置，如说书、戏曲、小说等。创作者们凭借才华，极力展现创意。观众在欣赏过程中，其实也醉心于作者的匠心独运，而历史本身也就真成了“历史背景”，长此以往，“寓教于乐”的初衷多半成了幻想。也就是说，一直以来，相对“历史事实”本身，大家其实对创作者的“演义”更感兴趣。今天，我们又可以把这种情结投射到历史剧上了，这就是编剧大显身手的地方。

文章来源：《水土保持通报》 网址: http://www.stbctbzz.cn/qikandaodu/2021/0105/447.html